CRISTIANO ALVES

Parede de azulejos portugueses em papel eletrônico colorido — figuras de emblemas trocadas diante do público

Uma parede de azulejos portugueses azuis e brancos cujas figuras não ficam no lugar. Atrás de uma grade cerâmica real, quatro painéis de papel eletrônico sustentam cenas tiradas dos Emblemata Horatiana de Otto van Veen (Antuérpia, 1607). Quando um visitante para diante da parede, uma figura é lentamente substituída por outra — e a moral do emblema já não é a que era.

Díptico fotocrômico interativo — luz ultravioleta, pigmento fotocrômico sobre vidro, visão computacional

Dois painéis de vidro que não conseguem reter uma imagem por muito tempo. Quando você para diante deles, seu rosto é capturado e escrito com luz ultravioleta nos dois. Num deles, evanesce até restar só o branco. No outro, uma nódoa se expande sobre ele até o rosto sumir — e depois a nódoa também se dispersa em branco.

Câmera instantânea com IA embarcada que devolve duas fotos instantâneas do visitante, uma fiel à realidade e outra reinterpretada pelo algoritmo

Imago Latens é uma câmera fotográfica instantânea com inteligência artificial embarcada que captura visitantes e devolve duas fotos instantâneas em filme Instax Square: uma fiel à realidade e outra em que apenas a figura humana é reinterpretada pelo algoritmo, diante do mesmo fundo. Ao manter o cenário inalterado e modificar apenas o sujeito, a obra expõe o viés estrutural dos sistemas de visão computacional e materializa, como objeto físico e compartilhável, a proposição de que a máquina não captura quem você é, mas quem ela espera que você seja. Concebida como obra itinerante, com processamento de IA local e offline, Imago Latens desloca o debate sobre inteligência artificial da abstração técnica para o terreno da experiência cotidiana: o gesto banal de tirar uma fotografia torna-se um pequeno rito de exposição ao olhar algorítmico.

The machine does not capture who you are, but who it expects you to be.

Instalação com efeito óptico Pepper’s Ghost e IA embarcada offline

Daimon ex machina é uma instalação multimídia que reencena, na contemporaneidade, o mito popular do diabo na garrafa. Em um gabinete-oratório de madeira medindo 96 × 43 × 24 cm, uma garrafa de vidro abriga, por meio de um sistema óptico Pepper’s Ghost, a aparição animada de uma figura demoníaca inspirada no personagem Mefistófeles, da obra *Fausto*, de Goethe. O personagem interage verbalmente com o público por meio de inteligência artificial embarcada e offline, mas o faz a partir do arquétipo do *trickster*: responde de modo evasivo, ambíguo ou simplesmente se recusa a responder, subvertendo deliberadamente o regime utilitário das IAs assistivas. A obra reúne tradição mítica, ilusão óptica do século XIX e tecnologia contemporânea em um único objeto-instalação autônomo, propondo uma reflexão crítica sobre os imaginários contemporâneos da inteligência artificial — a máquina como oráculo dissimulador que parece deter todas as respostas, mas se recusa a entregá-las por completo.

Instalação interativa com espelho cariátide e visão computacional.

Hierophantes é uma instalação interativa atualmente em desenvolvimento, organizada em torno de um espelho-objeto inspirado nos espelhos cariátides da Antiguidade greco-egípcia — espelhos de bronze cuja base assume a forma de uma figura humana que sustenta o disco refletor acima da cabeça. No disco circular, uma tela exibe, em tempo real, uma animação interativa do corpo do visitante sendo progressivamente despojado de suas camadas — roupas, pele, músculos, órgãos, esqueleto, até o apagamento total — em um arco dramatúrgico acionado pela proximidade física. O título faz referência ao sacerdote dos Mistérios de Elêusis, responsável por tornar visível aos iniciados aquilo que, sem sua mediação, permaneceria oculto. Na obra, o sagrado revelado pela máquina não é externo: é a estratificação oculta da imagem do próprio sujeito — e, sob a camada final, o vazio. Um pequeno rito de passagem em que o visitante experiencia a contingência de sua própria forma humana.